TinaRay讀蘇童的《妻妾成群》 @ 簡單幸福愛 --2013年秋天自無名小站遷入

快照-1

一個作家在成功的同時也就潛藏著種種危險。成功往往是靠作家的藝術個性和風格，但是所謂個性和風格很容易成為美麗的泥沼，使作家深陷其中，不能自拔。一個作家的成功總是貼上某種新鮮的標誌，隨著時間流逝，這種標誌會褪色，失去新鮮的意義。喜新厭舊的讀者往往會產生厭煩心理，而作家不甘心輕易甩掉自己的風格模式（事實上也不太容易甩掉或者突破），許多作家都是停留原地繼續築窠的，就像鳥不肯飛離老窠。以一種固守的心態順應文學潮流。這種自我膠滯狀態常常導致寫作障礙。避免和消除障礙的一個辦法是無所留戀，把自己打碎，重新塑造，一切都從頭做起，這很不容易，需要極大的勇氣。

障礙來自枯萎的心態。如果我使我的每個故事都不同以往，每句語言都異常新鮮，每種形式一俟成立又將其拆散，那麼我的創作會多麼富有活力，可惜的是這實在太不容易了。

自從啃了厚厚的《黃雀記》和《河岸》，蘇童筆下那些人物躍然生動地活在讀者眼前，這兩本皆是長篇小說，能綿長無盡地舖梗、聽故事，但，蘇童的中篇小說呢？

在台灣繁體版已然發行到3版2刷的《妻妾成群》，書中包括第一篇的〈答．問（代序） / 蘇童〉，還有另外三篇中篇小說〈一九三四年的逃亡〉、〈罌粟之家〉和〈妻妾成群〉。

當然鞏俐主演的電影【大紅燈籠高高掛】，可能是二十幾年前就看過無數次的了，但，寫成文字的〈妻妾成群〉到還是第一次閱讀。

在繁體版《妻妾成群》書中，蘇童的三篇故事背景都落在1930年到1940年代中間，換句話說是歷史課本讀來兵荒馬亂的軍閥割據時代。但蘇童擅長描寫小人物，鄉鎮村落間的小人物的喜怒哀樂、悲歡離合。

透過文字的精準描白，將專屬於中國傳統習俗文化的點點滴滴，描繪成一則則故事。讀著讀著，似乎也跟著進入到蘇童筆下的時空，特別於我來說是看盡女人的社會地位如何被形塑，或者是，女人又如何反過來以自己獨力的力量在屬於自己的年代中反撲。

我喜歡閱讀蘇童故事文字中的女性，她們經常受縛於傳統中國社會中的男尊女卑，但是，這是世人看到的整體大環境的社會文化現象，其實，蘇童作品中的女性，特別是透過『性』，往往能為自己爭取到自認為還可以的地位，〈一九三四年的逃亡〉的蔣氏和〈妻妾成群〉中的五名太太們皆是如此。

你哭了？你活得不是很高興嗎，為什麼哭？梅珊在頌蓮面前站住，淡淡地說。頌蓮掏出了手絹擦了擦眼角，她說也不知是怎麼了，你唱的戲叫什麼？叫《女吊》。梅珊說你喜歡聽嗎？我對京劇一竅不通，主要是你唱得實在動情，聽得我也傷心起來。……梅珊……她說，本來就是做戲嘛，傷心可不值得。做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。

〈妻妾成群〉中，看盡繁華大家族盡情做戲的大太太和幾位姨太太，想想，當女人實在不容易，在那樣的年代裡，只能靠『做戲』為自己掙得一席之位，若無法『做戲』或不願『做戲』，就會好像流螢一樣，在夜空中一閃而過，什麼也沒能留下。

心酸悲哀呀~~