我握著的手又乾又瘦。
父親並沒有深受感動，他低吟了一聲，用力搖晃著身體甩開我的手，勉強翻了身。
掌心中仍然留著他的手的感覺。
我很希望他可以徹徹底底，完完整整寵愛我，哪怕只有一次就好。
有些作家，簡直聰明早慧到一種讓人讚嘆的地步，1983年生於東京的日本女作家島本理生就是一例。
我看著[作者簡介]裡面寫道：
小學時期就開始寫作。1998年，投稿《鳩啊！》雜誌，以「夜」入選短篇小說比賽第2期10月號，榮獲年度MVP，當時她年方十五。
接著，她在2001年以《輪廓》榮獲第44屆群像新人文學獎佳作。2003年就讀都立高中期間，島本以小說《一點一滴》入圍第128回芥川賞，同年獲得第25回野間文藝新人賞，是該賞有史以來最年輕的得獎者(二十歲)。
2010年，當島本理生創作這本以外遇為主要故事題材的 《不當祈禱 (あられもない祈り)》一書時，她也不過才27歲。27歲能真的了解外遇裡面的情感糾葛嗎？我不大能確定，我想是因人而異。
但當我閱讀島本理生的《不當祈禱》，毋寧說，我比較願意把這本書寫某些類型愛情面貌的書，看成是女主角第一人稱的『我』，在還算年輕且結婚對象尚未正式確定之前，同時與兩位男性交往的心路歷程。
只不過其中同居男友直樹，兩人是處於未婚同居狀況。而書中很重要的男主角第二人稱「你」，正好是處於有一個準備結婚對象的男人。
最近我開始在閱讀中體會主角用你、我、他，或單純只是姓名。整個故事雖然架構完全沒有改變，但卻讓閱讀者本人有完全不同的理解心境。以『我』為主詞的書寫，讀者會感覺是自己的故事，萬一讀者自己又不偏愛書中『我』的個性時，那下場通常會很慘；反之亦然，若喜歡故事中的『我』時，會覺得~~天呀，這簡直是一本位讀者自己量身訂製的巧妙好書。
若說以『他』為主詞的書寫和直接以某某姓名為主詞的書寫，在我的感覺裡，後者比前者距離讀者更遙遠。用『他』為主詞，縱然整本書上當然不會提到我，但總覺得我這個讀者是在旁邊隱隱偷看著的。
若是直接書寫姓名，我感覺那距離更拉長了，只像單純在聽人說一個流傳了好久、好廣的故事。連在旁偷看的機會也沒有，就只是單純聽故事------我這樣的理解，你/妳 覺得呢？
島本理生的《不當祈禱》一書中，『我』有兩個男朋友，一個被寫稱為『直樹』，一個則被寫稱為『你』。那麼因著措辭不同的緣故，『你』才是我心中重要的人、真正想說話、真正希望被傾聽的對象。而『直樹』就變成那樣明明白白一個外人了。
雖然《不當祈禱》的故事中，也用了『我』也用了不少的篇幅來講述『我』和直樹相處的點點滴滴，或笑或淚或愛，但，總之，『直樹』仍不是『我』想說話的對象，只有『你』才是。
如果這時候作者島本理生處理這本《不當祈禱》是，『我』這個女性同時和『直樹』及『老闆/加藤/徹也(隨便編兩個姓名來用)』談戀愛，那麼閱讀《不當祈禱》時，就只像聽一個娓娓道來的故事，而非情緒激動的吶喊了。
出版社為《不當祈禱》的文宣寫道~~
沒有溫暖的家庭，和莫名所以的戀人關係，她只能放棄般地接受，偶爾用自殘來發洩。突然出現的他溫柔體貼，她決定逃向這個出口，重新開始自己的人生。
她享受被他照顧呵護的感覺，但是在肌膚相親時，她卻不得不想起：他已經和交往多年的女友結婚了。
愛情，為什麼同時可以豐盈又荒涼？
這樣一段敘述，完全用局外人的眼光，描寫『她和他』的愛情，『愛情，為什麼同時可以豐盈又荒涼？』------果然還是要藉著作者島本理生自己處理的『我和你』，才能深入體會箇中滋味。
不當祈禱 あられもない祈り
• 作者：島本理生 Shimamoto Rio @ 2010
• 譯者：王蘊潔
• 出版社：台灣商務
• 出版日期：2012/01/01
• 語言：繁體中文
• ISBN：9789570526790
• 規 格：平裝 / 176頁
• 出版地：台灣
• 本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學
• 本書分類：文學小說> 愛情小說
