TinaRay讀山崎豐子的《小氣鬼》 @ 簡單幸福愛 --2013年秋天自無名小站遷入

快照-1

「你還真節約啊，商人必須節約，但節約過了頭，就變成鐵公雞了。」

在部落格或現實世界裡，我一直都只是讀者，樂於當讀者的身分，也安於當讀者的身分。

有時熟或不熟的朋友會問我~~有沒有自己創作的打算？

坦白講，過去一直沒有，也誠實地回答完全沒有。

想要寫出動人的作品，自己必須先是個有故事的人，外加敏銳的觀察力、豐富的想像力、能承受作品發表後各界的批評聲浪等等等等。

因為過於憂慮種種，也許也因為我是個故事還不夠多的人，所以，我安份於一切，並且享受悠遊於閱讀的大海中。

但最近一個故事萌芽自我心頭，先是生了根，再來長出細細的枝幹，我慢慢想填上一片片葉子。

在那過程其實我很惶恐------畢竟我已經認真閱讀純文學小說和類型小說超過30年了。30年不是一段短時間，它幾乎來到人生的一半，我已經被所有偉大的作家/翻譯家/出版社編輯養壞胃口了。我知道什麼是真正好文筆的經典作品，我也懂什麼只是普普的新人習作。

那麼，回頭檢視一下我手邊的這顆小小的樹呢？唉，它真是先天不良又後天失調。讓我歡喜也讓我心疼！

再來談到這次的閱讀主題，山崎豐子在日本原文出版於1959年的《小氣鬼(しぶちん)》：

《小氣鬼》是山崎豐子的早期作品，由《船場痴》、《訃聞》、《嫁妝》、《小氣鬼》、《遺物》五篇短篇小說匯集而成。作品的時代背景是二次世界大戰前後的一九四〇年至六十年代間，每篇作品皆以大阪船場為背景，在描寫當地民情風俗之同時，對人物的心理亦有深刻鋪陳。山崎豐子並將其對人性之洞察置入書中，完成了這本描寫不同人生觀與價值觀之作品。

這是《小氣鬼》書中第三頁由徐翔生老師(政治大學日本語文學系主任) 寫的推薦序〈大阪人‧大阪事─讀山崎豐子《小氣鬼》代序〉中的第一段文字。

仔細讀完整篇介紹序，讀者可以完整了解，為何在看過山崎豐子壯闊如史詩般的《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》、《女系家族》、《白色巨塔》、《華麗一族》………等等等等的上中下集後，《小氣鬼》卻像簡單的超商布丁一樣，味美價實卻小巧玲瓏，不沉重，就吃那麼一小口滿足一下小確幸。

山崎豐子，當代日本文壇三大才女之首，日本戰後十大女作家之一，與大師松本清張、水上勉齊名。

本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作家井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。

這是每一本山崎豐子作品中譯本中，讀者必定會讀到的作者介紹文字。

如果閱讀過《暖簾》或《花暖簾》的讀者，便會很清楚地知道，這時候的山崎豐子寫作格局並沒有後來那麼大，企圖心同樣也是。感覺上，彼時年紀大約30初歲的年輕女作家，只是想寫一些充滿人情味、也許近乎現代所謂『療癒系』的小品故事而已。

包括1959年的《小氣鬼》在內，讀者如果有機會按著作者山崎豐子書寫時間的脈絡，一一去閱讀這所有作品的話，山崎豐子在寫作上，隨著時間的流去和越寫越多的努力不懈，山崎豐子作品的技巧進步、格局和視野日益擴大，於是我們終於可以確定~~羅馬並非一日而成。

每一位好作家的優秀作品，都幾乎必定要經歷過青澀的習作和時間的淬煉，才能在若干年甚至數十年之後，讓讀者真正見識到一本好書是什麼樣貌。

但是我也五顆星強推好清純的《小氣鬼》呀！

讀起來雖不如後來十來本鉅著的氣勢磅礡，但，誰說小巧的點心就不夠味呢？

吃巧不吃飽------疑？我為什麼一定都要用吃食物的感覺來形容閱讀呢？------《小氣鬼》一書中的五篇短篇小說，精彩度絕對不輸五星級飯店的馬卡龍！！！